Flyer expo behang, 1974-2000
De muren van de ‘Mauer-kamer' in de showroom zijn beplakt met gekopieerde punkflyers. Dit behang toont het begin met Nederlandse en Amerikaanse flyers (Ramones 1974-1977), hoe dit vervolgens wordt overgenomen door de expliciete en agressievere beeldtaal van de Engelse Punk (Sex Pistols, Mc Laren, Vivian Westwood 1977-1984) en hoe dit uiteindelijk uitmondt in de beeldtaal van de flyers uit de jaren 90 tot en met 2000, waar duidelijk samples uit de hele historie van de rock-'n-roll terug te vinden zijn.

Zo ontstond een visueel landschap dat zowel de beeldtaal van punk toont, als een tijdsbalk die inzicht biedt in de ontwikkelingen binnen de stroming.

Beeldende en toegepaste kunst met ‘punk karakter'
Zes kunstenaars werkend in diverse disciplines worden uitgenodigd om hun autonoom werk te presenteren.
Rosema & Teunissen (Arnhem), ontwierpen een speciaal caution-ribbon.
De Oostenrijkse kunstenaar Peter Rataitz maakte speciaal voor deze tentoonstelling een serie protesttekeningen tegen dierproeven omwille van de cosmetica-industrie.
Henri van Zanten schoot 52 kogelgaten in een Amerikaanse vlag en exposeerde 20 andere ‘ geopereerde ‘vlaggen aan de gevel van mama.
De performance kunstenaar Iepe B. T. Rubingh (Berlijn) toonde twee documentaires van zijn Joker acties in Berlijn en Tokio. Met behulp van 50 vrijwilligers zette hij in deze twee metropolen de drukste verkeerspleinen af met afzetlint en veroorzaakte een enorme verkeerschaos. In opdracht van mama ontwierp SKKI (New York City) een stickerontwerp voor de glazen pui van het mama kantoor op nummer 29.

Ook was de postercampagne en 30 zeefdrukken van Shepard Fairey (San Diego) te zien waarbij de worstelaar Andre the Giant centraal staat. De postercampagne met de titel Obey Giant! en met de geleende beeldtaal van communistische propaganda levert een maatschappelijke kritiek op de verregaande vercommercialisering van de huidige maatschappij.

Video-installatie
Videokunstenaar Gyz La Rivière en regisseur Vincent van Duin

Een zoektocht naar de kern van punk. GYZ en Vincent produceerde in opdracht van mama een video installatie met zowel historisch als actueel videomateriaal. Het werd een kaleidoscopisch verslag dat zowel visueel als inhoudelijke inkijk bood in de diversiteit van de punk en de verschuivingen in beeld en in visie door de tijd.

Onderzoek naar Punk
De leden van mama spotten de eerste al in 1999: de nieuwe lichting Punk Rockers. Met de Ramones als superhelden. Gekleed in spijker jackies, allstars versierd met (via internet verkregen) buttons met daarop namen van obscure bandjes uit de rijmond-regio, Amerika, Duitsland, Italië zoals de Raging Hormones of the Donna's leek het eenvoudig uit te leggen als de zoveelste revival binnen de jeugdcultuur. Maar toen de grafisch vormgever Stefan Tijs (ook bekend om zijn vele mama-uitnodigingen) samen met zanger Kevin Aper het Punk Rock label StarDumb oprichtte, kwam er een dialoog op gang.

Een onderzoek naar de wortels van punk werd opgestart. De rol van Rotterdam als punkstad in de Nederlandse muziekgeschiedenis. De verschillen tussen punk anno 1977 en punkrock 2000. Dit onderzoek geschiedde in de vorm van een aantal rondetafelgesprekken tussen Mama, Stardumb, Rufus. K & Gyz la Rivière, Siebe Thissen.

Mama besloot de pas afgestudeerde forecaster Gyz la Rivière en de regisseur Vincent van Duin opdracht te geven, een video-installatie te produceren waarin dit onderzoek tot uitdrukking kwam.

Van punk naar Hard Pop
De post-punk Do it Yourself mentaliteit die te voorschijn kwam, werd afgekaderd: Passie en visie staan voorop, waardoor het verschil tussen amateurisme en professionalisme lijkt weg te vallen. Met een grote dosis humor staan voor wie je bent en je missie uitvoeren, wars van diplomatie en schijn. Waren de media vroeger hoofdzakelijk gitaren en drums, nu lijkt de punk wereldwijd en in alle disciplines naar voren te komen, versplinterd in kunst, vormgeving & mode.

Dit werd herkend in het werk van een nieuwe lichting kunstenaars. Met deze kunstenaars werd de tentoonstelling "Ik ben een punker mama!" georganiseerd.

Punk Rock 2000 werd gepresenteerd in de vorm van een festival: Stardumb 2000. Dit programma viel samen met de aanvang van de expositie en werd samen gepresenteerd in een programma boekje. Zo kon het publiek kennis nemen van punk anno 2000 in muziek en beeld.

Spin-off
Voor mama was "ik ben een punker mama!" een uitermate essentiele expositie:de cultuurfilosoof Siebe Thissen plaatste mama en haar activiteiten in een cultuurhistorisch perspectief. (zie bijlage lezing Erasmus universiteit) De discussie heeft mama verder en bewuster laten doordenken over zowel haar rol in de culturele sector als die van de kunstenaars waarmee mama werkt. Zo worden de contouren van de identiteit steeds duidelijker.

Marc Mauer stelde zelfs een nieuwe term voor: Hard Pop, de radicalisering van de populaire cultuur. Mama wil in de toekomst dit gegeven verder uitdiepen. Mama wil de interessante mogelijkheden die deze term voor toekomstige artistiek- culturele projecten lijkt te bieden, vanuit een intensieve samenwerking tussen theoretici en praktisch ingestelde kunstenaars verder uit diepen.

Links
Gyz la Riviere; Humobist

Flyer Expo Wallpaper, 1974-2000
The walls of the ‘Wall-Room' in the showroom was covered with copied punk flyers. This wallpaper started with the Dutch and American flyers (Ramones 1974 - 1977) and showed how this was subsequently overtaken by the explicit and aggressive visual language of English punk ( Sex Pistols, McLaren, Vivienne Westwood 1977 -1984) and how this eventually fed into the visual language of the 1990's, ending up in 2000, where clear samples of the whole history of rock-‘n-roll can be found.

Visual and Applied Art with a Punk Character
Six artists working in diverse disciplines were invited to present their own work.
Rosema & Teunissen (Arnhem), designed a special police courdon. ,br> The Austrian artist Peter Rataitz made a special series of protest drawings against animal testing in the cosmetics industry for the exhibition. Henri van Zanten shot 52 bullet holes into an American flag and exhibited 20 other ‘operated on' flags on the exterior of MAMA.
The performance artist Iepe B.T. Rubingh (Berlin) showed two documentaries of his ‘Joker' actions in Berlin and Tokyo. With the help of 50 volunteers, he courdoned off the busiest traffic intersections in these two metropolises, causing incredible traffic chaos. At the request of MAMA SKKI (New York) designed a sticker that will cover the windows of the MAMA office in number 29 (Witte de Withstraat).
There was also a poster campaign and 30 screen prints by Shepard Fairey (San Diego) on show in which the image of the wrestler, Andre the Giant was central. The poster campaign with the title, ‘Obey! Giant!' and the borrowed visual language of communist propaganda delivered a social critique on the ongoing commercialisation of contemporary society.

Video Installation
Video artist, Gyz La Riviere; director, Vincent van Duin

A quest for the core of punk, Gyz and Vincent produced a video installation commissioned by MAMA with both historic and made video material. It became a kaleidoscopic report that offered both visual and content insight in the diversity within punk and the shifts in image and vision over time.

Reaserch Into Punk
The managment at MAMA spotted it first in 1999: the new Punk Rock collection. With the Ramones as superheroes. In studded jackets, allstars covered with buttons(bought over the Net) emblazoned with the names of obcure bands from the Rijmond region, America, Germany, Italy. With names like the Raging Hormones and The Donnas, they told of the most revived of revivals within youth culture. But when the designer Stefan Tijs (also known for his many MAMA flyer designs) formed the punk label, ‘StarDumb', together with singer, Kevin Aper, a dialogue was established.

A research project into the roots of punk was set up ; the role of Rotterdam as punkcity in the Dutch music history. The differences between punk circa 1977 and punkrock 2000. The research took on the form of a number of round-table discussions between MAMA, StarDumb, Rufus K., Gyz La Riviere and Siebe Thissen.

MAMA decided to commision the ‘forecaster' Gyz La Riviere -who had recently finished his studies- and Vincent van Duin to produce a video installation in which this research would find expression.

From Punk to Hard Pop:
Bringing this post-punk DIY mentality under reflection was brought into the frame: passion and vision stand prime through which the difference between amateurism and professionalism seem to fall away. With a large dollop of humour about who you are and how you carry out your mission, averse to diplomacy and glitz. Whereas the media had previously focussed on guitars and drums, now punk seemed to be worldwide and cross-discipline, dispersed across art, design and fashion.

It was recognised in the work of a new grouping of artists. With these artists, the exhibition ‘Ik ben een punker mama!' ( ‘ I Am A Punker, MAMA!') was produced.

Punk Rock 2000 was represented in the form of a festival: Stardumb 2000. This programme had much in common with the reception of the exhibition and was jointly represented in a publication. Thus, the public were able to get to know Punk circa 2000 in music and image.

Spin-off
‘Ik ben een punker mama!' was an essential exhibition: the cultural philosopher Siebe Thissen placed MAMA and its activities into a cultural historical perspective ( documented in a lecture given at Erasmus University). The discussion allowed MAMA to later think through its role further and more consciously in relation to its role in the cultural sector as well as the role of the artists with whom MAMA works. Through this, the contours of those identitities became even clearer.

Marc Maurer even proposed a new term for it: Hard Pop; the radicalisation of popular culture. MAMA plans to progress further in the future. MAMA wants to explore the interesting oppotunities within this term in future artistic-cultural projects, broadening the understanding through setting up intensive collaboration between artists, the theoretical and the practical.